The Crown: la verdad, la ficción y algunos incómodos silencios de la vida de Isabel II

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Actualizado Viernes, 9 septiembre 2022 – 20:59

La quinta y sexta temporadas de la serie abordarán una Isabel II ya muy madura y al frente de una institución que hace aguas

Olivia Colman como la reina Isabel II.

The Crown: todo a favor

Me pongo frenético cada vez que veo listas de lo mejor de Netflix que se olvidan de The Crown. ¿Serán los que las firman unos cafres sin criterio o estaré tan enamorado de Isabel IIdel Reino Unido como Peter Morgan? El creador de The Crown ha hecho de su reina un epígrafe independiente en su currículum como guionista y dramaturgo. Suyas son, además de la serie de Netflix, la obra teatral The Audience y la película The Queen. El personaje principal de todas ellas es el mismo; la devoción hacia él (hacia ELLA), permanente. En los tres formatos, Isabel es un personajazo alucinante. Ayuda no haber tenido que crearlo desde cero y entregárselo a actrices extraordinarias. En 2013 The Audience debutó en el West End londinense con Hellen Mirren como ELLA. Mirren también encabezó la producción en Nueva York. Dos años más tarde, en su vuelta triunfal a Londres, fue Kristin Scott Thomas la Isabel II del escenario.

Gracias a las reinas Isabel escritas por Peter Morgan, Helen Mirren ha llenado su estantería de premios. Un Oscar, un Globo de Oro e incontables galardones teatrales que a veces ha dedicado, con su magnífico sentido del humor, a la mujer a la que interpreta. Con un sentido y sobrio texto y una elegante foto oficial, Mirren lamentó en Instagram su muerte en cuando ésta fue oficial.

Claire Foy y Olivia Colman, mucho más despistadas en las redes sociales, no se significaron tan rápido. Ellas también le deben a la prima Lilibeth unos cuantos premios como protagonistas de The Crown. Dos Emmys tiene Claire Foy gracias al papel; Olivia Colman uno. Y nadie duda de que Imelda Staunton, que hereda el papel en la tercera fase de la serie, tiene garantizadas las nominaciones de las próximas temporadas de premios. Las dos primeras temporadas de la superproducción fueron de Foy, las dos siguientes de Colman y las dos últimas, todavía por estrenar, serán de Staunton. El rodaje de la sexta y última entrega era inminente, pero poco después de anunciarse la muerte de Isabel II, llegaban informaciones de que la producción podría haberse parado. Porque, y eso Peter Morgan lo sabe muy bien, el final de The Crown empezó a escribirse la tarde del 8 de septiembre de 2022.

Morgan, el gran ficcionador de realidades de la actualidad, tendrá tan claro como yo que su serie tiene que tener un final y ese final es una muerte discreta en Balmoral. Cualquier otra cosa será recibida por los espectadores, por los fans y por mí (mientras maldigo a los que no ponen The Crown en sus listas de mejores series de todos los tiempos) como una traición. A Peter Morgan claramente le preocupa traicionar las esencias de su personaje favorito. esto es: la entrega a su trabajo y su pueblo. Veremos sí también le quita el sueño no estar a la altura de las expectativas de los que, gracias a The Crown, hemos dejado de lado nuestro republicanismo recalcitrante. Yo, mientras veo a las reinas escritas por Morgan, soy de él, de ella, de ellas y de la monarquía como idea. Luego se me pasa.

The Crown: la reina inventada

Miento: el furor monárquico me ha abandonado en varias ocasiones mientras veía The Crown. Y me temo que lo hará más en las futuras temporadas de la serie.

La quinta y sexta abordarán una Isabel II ya muy madura y al frente de una institución que hace aguas. Porque eso es su familia, una institución o, como al parecer la llaman sus miembros, “The Firm”. La empresa. Arriesgada denominación cuando son los negocios de algunos de sus componentes los que buenos quebraderos de cabeza le han dado a la jefa (¿la llamarían a ELLA también así?).

Suspenden el rodaje de The Crown en Barcelona por el luto a la reina Isabel II/Vídeo: El Mundo

Las aventuras empresariales de su hijo menor, Eduardo, y su nuera, la estratégicamente prudente Sophie Rhys-Jones, fueron convenientemente silenciadas, previo escandalito. Lo de Andrés ha sido y es mucho peor: a la vulgaridad que siempre perfumó su matrimonio con Sarah Ferguson se sumaron posteriormente los chanchullos de ambos, incluso ya separados, y finalmente la repugnante participación de él en un follón de los que implican largas penas de cárcel. ¿Saldrán estos, ejem, episodios oscuros, en The Crown o el inteligentísimo Peter Morgan nos convencerá de que extirparlos de su fastuoso relato es la mejor opción por el bien de la obra?

Morgan ha sido el mejor analista del triángulo formado por Carlos, Diana y Camila. Este estaba tan bien documentado como trufado de rumores. Sin embargo, no tenía implicaciones demasiado serias. También fue valiente el guionista no negando las conexiones fascistas de los Windsor, antes y después de cambiarse el apellido, pero esa interesantísima historia nunca reaparece en la serie. Porque lo importante es ELLA.

En The Queen Morgan eligió para contar a la reina un momento que todos teníamos todavía fresco: su no-reacción a la muerte de Diana. ¿Veremos eso de nuevo en The Crown o tendremos que conformarnos con la historia de cuando Isabel entendió que una reina no es una máquina de reinar? Ese momento, el desastre minero de Aberfan en 1966, es una de las cumbres de The Crown.

A Olivia Colman le tocó ser la Isabel que finalmente llora en público y así reconquista al país. Pero tardó más de una semana en hacerlo. Lo que pasó en esa semana no es público ni oficial. Ahí es donde entra Peter Morgan: él une los puntos y le da continuidad narrativa a una colección de recortes. Él construye a una reina que, antes de The Audience, The Queen y The Crown sólo era una concatenación de estampas descoloridas. Morgan y la lujosa producción de su serie respetan esas viñetas icónicas de manera casi reverencial, pues saben que es en los huecos que existen entre ellas donde la serie brilla con entidad propia. Es la fabulación de The Crown lo que la hace grande, no una cualidad documental que ni tiene ni pide. También es en su invención de los cómos y los porqués de la reina donde la serie de Netflix se escora hacia una monarca y una monarquía que, en manos de otro escritor, podrían haber quedado mucho peor paradas. Y habrían dado a lugar una serie mucho peor. Y como aquí lo que nos importa es que la serie sea buena, quién querría eso.

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